质地论

（此文写于2014年10月）

之前写过一篇关于体型的帖子，一直想写一篇关于锦鲤质地的帖子，但对于锦鲤的质地难于描述，大家大多都是靠图片在分享，图片曝光程度和缩小成像后，是非常难准确的体现一尾鱼的质地给大家看。（日本月刊锦鲤的代表马场先生就说过，图片很难表达出一尾锦鲤的真实感觉，马场先生年轻时是摄影师。）给鱼拍照片的鱼友应该也有相同的感觉。

近几十年锦鲤的质地方面的进化是非常明显，但要一尾鱼各种色彩的质地都完美非常难，也是生产者所追求的某种感觉。有点微妙，一尾好的锦鲤好比一颗明珠，如果失去了光彩，那也是一文不值，而锦鲤的光彩就是质地。生产者有时为了在追求质地细小的进步，一直努力着，期待着。


首先从绯质开始说说个人的见解，锦鲤的绯有很多种，这里是指色调，有段时间还特地找了很多关于水彩画的资料学习，看看红色的色调有哪些，应该是怎样的一个绯才配的上是一尾好的锦鲤。抛开墨质和白质不论，绯盘只要前插收的好，切边完美，色调鲜明，有光泽就是好的绯盘。

一尾鱼绯盘色调优劣描述起来有点难懂。大家都知道，鲜明，艳丽，有光泽就是好的绯盘。但到底怎样的程度才算鲜明、艳丽、有光泽？所以找了个色彩对比图规范一下，大家看看下面的图。个人对绘画方面没什么天赋，只能直观的让大家看看。（红和橙红）这两个对鱼锦鲤的绯都是比较合适的。（紫红和橙）给人感觉一个多了分，一个少了一分，都达不到那种效果。

再一个绯盘的完美程度，今年全日本若鲤赛的大会总合优胜和成鱼总合优胜就是一个很好的对比。



以下两尾鱼对比，第一尾鱼绯盘完美性更好，请看图。圈起来的部位相对第一尾鱼而言都有点瑕疵，前面的三个地方是前插收的不够完美，后面尾节部位色彩不均匀。

广羽三仁 发表于 2017-4-28 10:48
再一个绯盘的完美程度，今年全日本若鲤赛的大会总合优胜和成鱼总合优胜就是一个很好的对比。

前插是正常的，大家不要感觉有前插就是不好，但前插的后期完善也是非常重要的，整齐的前插，比如统一占有一片鳞片的前插，到了3才一般都能收的非常完美。后期可以完善的前插：1、前插部位整齐  2、占的空间不能过多（最好不多于一块鳞片）3、前插和绯盘的过度界线越分明越好。

现在的顶级鱼，生长到两岁绯盘前插都能收的非常完美。这尾冠军也是一个例子，再一个白质，都比第二尾优秀，有优秀的白地的衬托，绯质的感观会更加强烈虽然我们看到的是沙龙照片，但真鱼的效果都能达到，更重要的是光泽度（很多生产者追求的那种感觉），第二尾也略逊一筹。

绯盘的光泽感是非常难以表达的，举个例子下希望大家可以理解，有光泽的绯盘好比抛光的“鸡血石”，在视觉上有层次感，而且给人一种厚重感。

广羽三仁 发表于 2017-4-28 10:50
前插是正常的，大家不要感觉有前插就是不好，但前插的后期完善也是非常重要的，整齐的前插，比如统一占有 ...

还有2才和3才的绯盘完善的对比（按顺序贴几尾阪井的拍卖2才和3才给大家仔细看看，到了3才绯盘完善程度就非常高，前插基本完美，2才普遍比3才逊色一点）都是很优秀的绯盘，但细小的差异还是在的。

广羽三仁 发表于 2017-4-28 10:52
还有2才和3才的绯盘完善的对比（按顺序贴几尾阪井的拍卖2才和3才给大家仔细看看，到了3才绯盘完善程度就 ...

最后总结一下好的绯盘，1、色调鲜明2、绯盘的完美程度要高(前插的完善，切边干净利落，色彩均匀）、有光泽（有层次感，厚重感） 最后来一尾有冲击力的，虽然曝光问题，感觉绯盘色调偏浅，但也不影响绯盘完美的呈现。

大岁数才收好是有的，现在3才基本都可以收的很好，或是前插分布问题的影响，要么就是终生无法完善。下面这尾也是个例子，43回鳞友会总合，前插的分布（比如第二段绯盘前插的阶梯形式）对后期绯盘完善有所影响，这尾鱼绯盘最终也去不到很完美，不过这么大这么好的花纹也很难得。

绯分很多种，当色调都很多，上面色彩卡简单化了，只要色调在那个程度之间，都是可以接受的，再一个给大家看的图片，绯盘相对都非常完美，差距不会很大（如果是较量，胜负就在这细小的差距之间，看似很小，其实天差地别），看习惯了好的，大家对差的也就可以区别，所以也不找差的给大家看了，接下来写写个人对墨质理解。

广羽三仁 发表于 2017-4-28 10:55
最后总结一下好的绯盘，1、色调鲜明2、绯盘的完美程度要高(前插的完善，切边干净利落，色彩均匀）、有光 ...

几年前在台湾锦鲤网上看到了Soho先生写的一篇关于锦鲤墨的文章，先生对墨分类和分析形成了自己的道，非常棒。同时非常感谢Soho先生的赐教。附上先生原文分享给大家  錦鯉的墨雖然名稱一樣但因品種的不同所以墨的來源也不同，因此墨的顏色和形成方式也都不同。
    以御三家中三色和昭和的墨為主題說說不同的來源和不同的墨。其實以前這兩種墨渭分明，不過因為有些血系因改良的關係造成品種和墨質混亂的現象，在現在日本魚場求大不求質感的現狀下，墨好像被當成點綴模樣的飾品，墨斑大塊位置漂亮就是好，其實這樣下去錦鯉不免會變成一部四不像的改裝車。
   錦鯉墨的來源有三大系，淺黃系，烏鯉系，和真鯉系，淺黃系的墨是帶藍光或紫光的漆墨，烏鯉系的墨是純黑的墨，真鯉的墨就是墨質最差的褐黑鍋墨。

    三色的墨來自淺黃系，所以三色的墨班在隱墨狀態或墨的前插會顯現如淺黃網目般的藍紫色調，這是三色墨質和真鯉墨質的最大差異。

真鯉（體色帶黑褐色）

淺黃（藍紫色的體色）


來自淺黃的三色漆墨大多有前插或隱墨，且前插和隱墨會呈藍黑色和淺黃的網目相似，如下


來自真鯉的墨帶黑褐色調且較表面性很像昭和的硬墨，如紅圈者

下面這一條三色是日本魚場的魚據說是真子血統，請看紅圈處的墨和其它墨斑的差異

广羽三仁 发表于 2017-4-28 10:58
几年前在台湾锦鲤网上看到了Soho先生写的一篇关于锦鲤墨的文章，先生对墨分类和分析形成了自己的道，非常 ...

  漆墨是以藍為底是藍到發黑的墨帶有光澤，且是從體表下浮現。真鯉的墨是黑褐色或黑灰色調，墨較在體表，不具光澤。其實帶真鯉墨色（黑褐）的三色在日本不常見，既使是桃太郎的魚也不太容易找到，但是這種墨質的魚在台灣的三色身上卻出現蠻多的。不是因為日本的桃太郎系不會生出這種墨質，是原因在日本業者會將這些墨質不良的魚魚淘汰不留養，選擇三色時要著重墨的質地，不要只追求墨的位置，簡單的說就是不要一昧的講求模樣。

昭和的墨有來自鐵真鯉的硬墨和來自烏鯉系的軟墨。

鐵真鯉的墨是以前最早昭和的墨，這種墨質現在還會在真正的緋寫身上看到，墨質較表面，不是從地肌底下浮現，墨質很穩定不易下沈，但是墨的質地不佳，邊際差且不帶光澤。

緋寫的硬墨

請注意緋寫的手槁和昭和元墨的差異，緋寫的墨必須是手稿，並不是元墨。硬墨的邊際差，且有很多小芝麻墨點。

第二種來是自烏鯉的軟墨
烏鯉（純黑的體色和真鯉的黑褐色或鐵真鯉的鐵黑灰色不同）

這種墨質是從地肌底下浮現，且墨質邊際是完整的一片鱗，所以邊際非常乾淨完整，完成後的墨質是純黑，質地好的墨會帶有光澤，這種墨會因環境變化呈現不穩定的下沈或浮現。這種墨質最佳的代表就是松川化

請觀察松川化的手墨和昭和元墨的相似性，再看松川化的墨質浮現方式以一片鱗一片鱗的浮現。底下是軟墨的昭和，請和松川化的墨質型態相比較（墨由地肌下浮出，墨質浮現方式以一片鱗一片鱗的浮現）


墨完成後的狀態，請和緋寫的墨質作比較（質地，邊際，色調，光澤感皆好不同）

還有一點請觀察松川化的墨質浮現頃向，墨最先浮現和最強勢的地方在腹部

這也說明為甚麼大日非常注重腹部的墨，和腹捲墨的意義。

广羽三仁 发表于 2017-4-28 11:05
漆墨是以藍為底是藍到發黑的墨帶有光澤，且是從體表下浮現。真鯉的墨是黑褐色或黑灰色調，墨較在體表， ...

高品质的墨6大要素：1、墨的色调   2、墨的位置   3、光泽感   4、集结性（凝聚性）  5、致密性   6、不变性（稳定性）  

  墨的色调  ：大正三色的墨 来自绀青浅黄的蓝紫色，更贴切一点是深青中带点红的色系（绀青色系）生物不断的进化，如今在大正三色身上有点难分辨，真鱼对比比较好（这个色系在日本的比喻是茄子的颜色）；真理的黑褐色（茶色系）这个色系的鱼比以前也有所改善，但跟前者比就差很多。

墨的位置：要求高品质的墨，位置也是非常重要，鲤师们追求的壶墨，也是我们经常说的穴墨，处在白地上的墨色调会更佳，处在绯盘上的墨色调会差很多，有点像在调色板上调色一样，白色中注入黑色会更加有冲击力。壶墨



绯盘上的墨

广羽三仁 发表于 2017-4-28 11:09
高品质的墨6大要素：1、墨的色调   2、墨的位置   3、光泽感   4、集结性（凝聚性）  5、致密性   6、 ...

光泽感：这个很重要，视觉感受一下吧！

集结性（凝聚性）：不同系统的大正，墨的表现形状不同，但高品质的墨，都会具备很高的集中性。看下面两尾鱼，第一尾大日的“萤火虫”，第二尾阪井的大正，都是定藏系统的鱼，但明显如今的集结性更加优秀。这个就是物种进化和人工选择的结果。



致密性：这里关系到形成墨的黑色素的密度，看下面这张图，黑色素的形成和延伸，先是在真皮层，黑色素慢慢形成，慢慢形成我们肉眼所见的隐墨部分。再慢慢从鳞片覆盖的间隙慢慢向外延伸，跨过前面一片鳞片的覆盖部分，就是我们直观审美的墨。


不变性（稳定性）：具备墨的鲤墨都是隐隐现现，锦鲤的生产一直在追求墨的稳定性，这个是保持一尾具备墨的鱼品质的关键。如今也相对以前稳定了。下面这尾也是代表。

看你的帖子是一种享受